Reportage consacré à Georges BRASSENS à l'occasion de son retour sur scène après deux ans d'absence. On le suit lors d'une séance de travail avec son contre-bassiste Pierre NICOLAS où il met au point une de ses dernières chansons "L'ancêtre". A Bobino, il chante "Elle m'emmerde", puis est interviewé dans sa loge. On assiste ensuite à une séance d'enregistrement dans sa maison de campagne. Interview suivi d'une séance de répétition avec son ami René FALLET. Georges BRASSENS entrant en scène, interprète, en se trompant "Dans le jardin de mon père". Il répond ensuite à l'accusation de sacrilège pour sa chanson "La Religieuse".

Jalons pour l`histoire du temps présent

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Au cours des années 50, un découplage stylistique s'opère au sein de la chanson française. Auparavant, un chanteur (Maurice Chevalier par exemple) était tout d'abord un interprète à la voix et l'attitude scénique "uniques" ; il n'était que rarement, tel Charles Trénet, auteur et compositeur. La nouvelle génération se veut les trois à la fois. Ces jeunes créateurs, parmi lesquels Boris Vian, veulent renouveler l'art du couplet. Face aux refrains et mélodies "faciles" de la variété s'affirme ainsi une chanson qui lie sa cause avec celle de la poésie ou de la dérision tout en s'enrichissant d'un contenu politique. L'attention portée aux paroles fonde l'expression de "chanson à texte" dont Jacques Brel, Barbara et Léo Ferré, sont à partir des années 50 quelques-uns des jeunes représentants. Ceux-ci hissent l'art jusqu'alors populaire de la chanson au niveau des autres disciplines artistiques.

Cette légitimité culturelle trouve un aboutissement en 1963 avec la publication dans la collection "Poètes d'aujourd'hui" (Seghers) d'un ouvrage sur Georges Brassens. Brassens (1921-1981) a construit son succès sur la qualité de ses textes qui sont couronnés en 1967 par le Grand Prix de Poésie de l'Académie française (cf. les deux alexandrins d'une de ces chansons qui assument le rôle d'une citation littéraire). Aussi à l'aise pour évoquer l'amitié (Les Copains d'abord) que dans la peinture sociale (La Mauvaise Réputation), il a manifesté invariablement son amour de la langue française usant des beaux et bons mots aussi bien que des "gros".

S'accompagnant de la guitare, soutenu par la contrebasse de son ami Pierre Nicolas, Brassens est toujours resté fidèle aux ambiances musicales des petites salles parisiennes où il a commencé sa carrière, notamment le théâtre des Trois-Baudets dirigé par Jacques Canetti. Cumulant les fonctions de directeur de maison de disque (Philips) et de tourneur de spectacles, Canetti a révélé de nombreux auteurs-compositeurs-interprètes tel Serge Gainsbourg.